Alguns relatos têm apontado para a possibilidade de que, mesmo em tempos remotos, os egípcios já conheciam a eletricidade. Recentes descobertas na Mesopotâmia demonstraram que, por volta do século V AC, já se conhecia a galvanoplastia, o banho de estátuas de prata com ouro através da eletrólise que só é possível com o uso de eletricidade.

Dr. Bruno Fazenda, 2012

Centro de Pesquisa em Acústica, Universidade de Salford

Já imaginou como era em Stonehenge, há 3000 anos?

Estudos arqueológicos de locais pré-históricos, como Stonehenge, geralmente ignoram o sentido auditivo. Na sua forma original, Stonehenge tinha formas concêntricas de anéis de pedra que teriam cercado um indivíduo visual e auditivamente. É um espaço ao ar livre e a maioria das evidências arqueológicas sugere que ele não tinha um teto. No entanto, sua grande estrutura semi-fechada, com muitas superfícies reflexivas, teria criado um ambiente sonoro incomum para o homem neolítico.

A preservação e recriação da acústica de lugares antigos é vital. Nos últimos tempos, esse ramo da ciência acústica foi nomeado arqueoacústica . É importante na reconstrução de teatros antigos e ajuda na interpretação arqueológica de edifícios e patrimônios importantes, alguns dos quais podem não existir em sua forma original. Com a medida correta e os dados modelados, os campos sonoros originais podem ser recriados para permitir que pesquisadores e o público em geral experimentem os sons em aplicativos interativos.

Desde a sua desintegração em ruínas, ninguém sabia dizer o que parecia estar dentro de Stonehenge. Então, em 14 de abril de 2011, as pessoas que participavam da série Meet the Scientist no Museu de Ciência e Indústria de Manchester poderiam, pela primeira vez, entrar em uma representação totalmente envolvente dos sons de pássaros cantando, crianças rindo e uma banda tocando, dentro de Stonehenge. Essa demonstração pública foi o resultado de um projeto de pesquisa que, nos últimos 3 anos, estudava a acústica de Stonehenge e recriava seu ambiente auditivo como uma extensão dos estudos arqueológicos multimodais e ecologicamente válidos.

O trabalho nesse projeto levou a equipe de pesquisa, que envolve acadêmicos das Universidades de Salford, Huddersfield e Bristol, até o local de Stonehenge, no Reino Unido, e a uma reconstrução de concreto no Estado de Washington, EUA, construída em 1929 como um memorial aos soldados da Primeira Guerra Mundial.

A resposta acústica do local abandonado de Stonehenge foi analisada, mas como muitas pedras estão faltando ou foram movidas, os resultados não são representativos do edifício original. Atualmente, Stonehenge exibe alguns ecos fracos e nenhuma reverberação perceptível, o que é bastante típico de um espaço ao ar livre. Por outro lado, o local da réplica em Maryhill é uma representação visual e auditiva muito mais fiel do monumento original, como se acredita ter existido por volta de 1.500 aC. Em Maryhill, uma breve reverberação, típica de um pequeno auditório ou de uma sala de aula, pode ser ouvida!

Medições acústicas

Medições acústicas e modelagem acústica de última geração foram usadas para investigar a existência de efeitos sonoros em Stonehenge, como ecos, ressonâncias e efeitos de galeria sussurrantes. A descoberta de tais efeitos poderia contribuir de alguma maneira para apoiar reivindicações de intencionalidade acústica no design do espaço.

A medição da resposta acústica no atual Stonehenge mostrou um tempo de reverberação muito curto (0,48 segundos), o que é esperado devido ao número reduzido de pedras estacionárias. As medições de Maryhill, no entanto, revelam um tempo de reverberação de cerca de 0,8 segundos. Esse tipo de reverberação é típico, por exemplo, em uma sala de aula em que é necessária uma boa inteligibilidade da fala.

Figura 3 – Curvas de tempo de energia para Stonehenge e Maryhill. Essas curvas mostram o comportamento da energia sonora, que decai com o tempo após um impulso inicial de excitação. É claro que Maryhill sustenta a energia refletida por mais tempo, dando a impressão de um ambiente mais reverberante.

Figura 4 – Tempos de reverberação para Stonehenge, Maryhill e uma auralização de síntese de campo de ondas.

Embora este estudo não tenha encontrado efeitos acústicos espetaculares, é claro que esse espaço reage a atividades acústicas, como fala e canto. Considerando que o Homem Neolítico só pode experimentar reverberação ou ecos em espaços relativamente raros, como cavernas ou características naturais (colinas e rochedos), essa é uma resposta acústica interessante e atípica, certamente perceptível pelas pessoas que usam o espaço. Um equivalente dos dias modernos pode ser a percepção que temos quando entramos em uma igreja ou catedral. Os efeitos encontrados não sugerem inequivocamente intencionalidade acústica no design, mas eles revelam o que nossos ancestrais poderiam ter sentido ao entrar em Stonehenge.

Diferenças em superfícies e materiais refletivos

Uma das primeiras perguntas que normalmente são feitas é ‘quanto a diferença de material entre pedras (em Stonehenge) e concreto (em Maryhill) tem na resposta acústica?’ Na minha opinião, não muito. Ambos os materiais são bastante massivos e altamente refletivos sobre a faixa de frequência de interesse. As pedras em Stonehenge são naturalmente menos regulares, o que causa alguma difusão de média a alta frequência. No entanto, as pedras de concreto em Maryhill também foram trabalhadas para ter superfícies não planas. As irregularidades são da ordem de 10 cm de profundidade, tanto nas pedras sarsen quanto nas de concreto. Por serem mais regulares, a difusão das ‘pedras’ de concreto só pode existir em frequências mais altas quando comparada com Stonehenge. Se for esse o caso, Maryhill seria um “pior cenário”, onde existem níveis mais concentrados e mais altos de energia refletida. Nas frequências mais baixas, ambas as estruturas são acusticamente semelhantes.

Porém, através de diferentes rotas particulares, ambas as superfícies causarão uma grande quantidade de difusão nas freqüências média e alta nas ondas sonoras que se chocam. O resultado líquido dentro do círculo provavelmente será o mesmo. Em suma, quaisquer padrões que provavelmente existissem no local original de Stonehenge serão revelados em Maryhill com medidas objetivas semelhantes, como tempos de reflexão, padrões de reverberação e interferência ou ressonâncias. Algumas investigações adicionais estão sendo realizadas atualmente para determinar o coeficiente de reflexão das pedras de Stonehenge.

Modelagem

Stonehenge era um edifício de forma circular. Nessas arquiteturas, seria de esperar fortes efeitos de foco, onde o som é refletido no centro do espaço pelas superfícies ao seu redor. Qualquer pessoa parada no centro do espaço e emitindo um som, digamos um tapa na mão, esperaria que um eco voltasse dos limites. No entanto, Stonehenge não é simplesmente uma arquitetura circular com um espaço livre entre o centro e a periferia. Existem muitas pedras, o anel de pedra azul e os Trilithons, que refletem e difratam as ondas sonoras à medida que se afastam do centro. Esses efeitos de reflexão e difração criam algo próximo ao que na acústica é conhecido como campo difuso, o que significa que as ondas sonoras em qualquer ponto do espaço provavelmente estão viajando em várias direções, e não em uma direção específica.

Isso, por sua vez, impede que qualquer onda sonora retorne ao ouvinte com um atraso de tempo único e definido e um nível forte, que soaria como um eco. Em vez disso, a percepção é a de um espaço reverberante, sem ecos definidos de direções específicas. Curiosamente, esse espaço tende a apoiar a atividade de fala, já que um falante pode ser ouvido razoavelmente bem de qualquer lugar do espaço, inclusive quando está atrás de uma das pedras (mas dentro do círculo externo). Esse efeito ficou bem claro quando visitamos o sítio Maryhill para o nosso estudo.

Uma simulação acústica de Stonehenge no domínio do tempo de diferença finita foi produzida por Jonathan Sheaffer, um de nossos alunos de doutorado. Os efeitos da reflexão e difração à medida que as frentes de onda encontram as pedras podem ser vistos na animação a seguir. Depois de um tempo, fica claro que as frentes de onda, que começaram claramente definidas quando saem da posição de origem, se transformam em wavelets [pequenas  ondas] viajando em todas as direções, sugerindo um campo difuso.

Figura 5 – Simulação FDTD de uma fonte no centro de Stonehenge.

Um outro efeito acústico que pode ser esperado em edifícios circulares é o da galeria sussurrante. Este é um efeito encontrado anteriormente na Catedral de São Paulo, em Londres. O efeito sussurrante da galeria faz as ondas sonoras viajarem ao redor de uma parede interna curva até chegarem a outro local distante na parede. Os efeitos sussurrantes da galeria foram relatados como uma maneira útil de transmitir informações, na forma de sussurros, de um ponto próximo à parede para outro ponto tão distante que a propagação direta e reta não seria ouvida. Em alguns lugares, como a estação Grand Central, em NY, esse efeito é considerado usado para propostas de casamento!

Utilizamos o modelo FDTD para investigar por que Stonehenge, apesar de ter uma forma circular com um corredor periférico definido, não exibiu esse efeito. A resposta é mais uma vez devido à grande quantidade de difração que existe à medida que a onda sonora se propaga ao longo do arranjo pedra-espaço-pedra. Isso pode ser visto na simulação abaixo. As frentes de onda em propagação são progressivamente destruídas pela interação com as ondas refletidas e difratadas das pedras e as lacunas entre elas. Uma frente de onda claramente definida não é mais visível depois que a onda se propaga cerca de 1/8 da periferia do círculo.

Figure 6 – FDTD model demonstrating the acoustic phenomena preventing whispering gallery effects in Stonehenge.

Auralizações

A pesquisa aqui em Salford criou uma auralização 3D completa do espaço para permitir experimentar como Stonehenge teria soado.

As respostas do impulso acústico (a pegada acústica) foram capturadas no local usando uma técnica especial que requer um microfone capaz de medir pressão e velocidade das partículas em três eixos ortogonais, X, Y e Z. Isso fornece informações acústicas sobre o espaço, como o tempo e direção de chegada das reflexões. Técnicas semelhantes agora são comuns na produção de áudio na forma de reverbs de convolução.

Para renderizar o campo sonoro em um ambiente imersivo, usamos a tecnologia Wave Field Synthesis (WFS), desenvolvida pelos colegas da CSE, Dr. Ian Drumm e Rob Oldfield. O sistema desenvolvido utiliza um anel de 64 amplificadores e alto-falantes, cada um controlado individualmente através de um algoritmo de computador. Desenvolvemos um sistema de renderização híbrido baseado nos princípios WFS e Ambisonic. O método desenvolvido é inovador, mas baseado em um conceito simples:

As fontes sonoras “secas” são renderizadas como fontes focadas usando os princípios de síntese do campo de ondas. As fontes focalizadas no WFS contêm o comportamento correto das frentes de onda para fornecer ao ouvinte uma impressão precisa da localização da fonte no espaço. O sistema não depende da posição do ouvinte, o que significa que um ouvinte pode se movimentar livremente sem perder a direção correta da fonte de som. O sistema também permite o movimento em tempo real dessas fontes. Uma visualização da fonte focada pode ser vista aqui:

A ‘resposta acústica’ do espaço é obtida através da convolução dos sinais da fonte seca e das respostas de impulso 3D (IR) medidas no local. Esses IRs contêm informações direcionais para som e energia diretos, refletidos nas superfícies. Os IRs devem ser processados para remover as informações de ‘som direto’, uma vez que isso já existe no espaço de auralização na forma de fontes focalizadas.

Um ouvinte dentro do sistema de renderização é, portanto, sujeito às pistas direcionais corretas geradas a partir das frentes de onda reconstruídas para as fontes focadas e às reflexões ambientais ecologicamente válidas do espaço. O sistema recria um ambiente perceptivamente preciso, onde todas as fontes sonoras escolhidas são colocadas no espaço e elas ‘respondem’ a elas, fornecendo as reflexões e reverberações corretas. O sistema efetivamente fornece a experiência auditiva de estar dentro do círculo.

Para as demonstrações disponíveis aqui, as auriculares foram processadas para reprodução binaural (reprodução por fones de ouvido). O princípio aplicado é semelhante ao explicado para o WFS. No entanto, é específico para a reprodução binaural:

1. As fontes de som são geradas a partir de gravações de som ‘secas’ e ‘posicionadas’ no campo de audição com o uso das correspondentes funções de transferência relacionada à cabeça (HRTF). Ou seja, para posicionar uma fonte 30 graus à direita na frente do ouvinte, o sinal da fonte é convolvido (uma operação matemática) com HRTFs medidas em 30 graus para as orelhas direita e esquerda de um simulador de cabeça e tronco.

2. O ambiente reverberante, retirado suas informações sonoras diretas, está contido nos IRs medidos do sítio. Para cada direção de 5 graus, a ponderação correta das respostas de impulso nas direções X e Y são convoluídas com os HRTFs correspondentes para ambas as orelhas e subsequentemente convoluídas com o sinal de origem.

A auralização contém as pistas corretas para o sinal da fonte seca e a energia refletida do espaço ao seu redor. As seguintes amostras de áudio devem ser ouvidas em fones de ouvido de boa qualidade para obter um resultado mais realista.

Amostras de áudio

Aqui estão algumas palmas ao ar livre sem superfícies por perto:

Este é o som das mesmas palmas, mas dentro do Stonehenge:

E este é um trecho extraído de uma gravação de uma banda chamada ‘The Imagined Village’ tocando uma música folclórica chamada ‘Cold Hailey Windy Night’:

Cobertura da mídia

Até agora, o projeto atraiu muita publicidade. Desde que as primeiras medidas foram tomadas em 2008, este trabalho foi apresentado em vários sites, incluindo o National Geographic, um documentário de TV para o History Channel e um artigo para New Scientist, escrito por nosso colega professor Trevor Cox. O trabalho também foi apresentado na primeira Conferência Acústica dos Teatros Antigos (Patras, Grécia, 2008) e publicado no Journal Acta Acustica United with Acustica. Mais recentemente, foi relatado em sites como a BBC, The Guardian e Scientific American, entre outros.

Também ocorreram várias palestras convidadas para apresentar esse trabalho a uma audiência pública. As apresentações de síntese de campo de ondas do som de Stonehenge foram apresentadas no Museu de Ciência e Indústria de Manchester e no evento inaugural da Parceria de Pesquisa de Áudio da BBC em Media City: Reino Unido. Uma versão permanente pode ser ouvida em nossos laboratórios de pesquisa acústica no edifício Newton.

Para completar, há vários outros estudos sobre som no Stonehenge ou a partir dele. Esses links estão aqui para direcionar o leitor interessado para outras obras que analisam sons no monumento antigo (em inglês):

. Blocos de pedra de Stonehenge tinham propriedades acústicas, mostra estudo (BBC News – Wiltshire)
. Stonehenge foi construído para o rock? (O guardião)
. O design de Stonehenge foi “inspirado por sons” (BBC News – Science and Environment)
. Avaliação da acústica de Stonehenge (Universidade de Bristol)

Por fim, se você gosta de Stonehenge e autostereogramas, aqui está um estereograma de Stonehenge para você ouvir enquanto ouve as amostras de áudio.

fonte: https://www.salford.ac.uk/research/sirc/research-groups/acoustics/architecture-and-building-acoustics/acoustics-of-stonehenge

Encontrado por mergulhadores nas águas do Mediterrâneo em 1901, o mecanismo de Anticítera, enigmática máquina do Universo, é composta por mais de 30 engrenagens de bronze, que, movidas por uma manivela, mostram os surpreendentes acontecimentos do céu. Desde sua descoberta até os dias atuais, este dispositivo astronômico desafiou e desafia pesquisadores das mais diversas áreas do conhecimento a compreender sua estrutura, funções e finalidades.

Tecnologia Avançada perdida que a ciência moderna Ainda não pode explicar

Antigos grampos de metal descobertos em megálitos, templos e outros monumentos pré-históricos no mundo são um dos maiores mistérios antigos ainda não resolvidos de todos os tempos.

Por que os construtores usaram ou precisaram de grampos de metal para manter grandes blocos de pedra no lugar? Como é que esta tecnologia se espalhou para o Egito, Peru pré-colombiano e Camboja antigos? Estes países estão separados por milhares de quilômetros.

Quem ensinou os nossos antepassados como usar esta tecnologia? O uso de grampos de metal em encaixes foi descoberto em Tiahuanaco, Ollantaytambo, Koricancha e no sítio de Yuroc Rumi, Vilcabamba.

Esses grampos também foram utilizados no Parthenon, em edifícios na Mesopotâmia, Egito e Camboja.

Alguns cientistas sugeriram que os grampos eram para uso cerimonial. Outros pesquisadores acham que grampos de metal antigos serviram para manter os blocos juntos na posição correta. Várias marcas mostram que grampos de metal destinavam-se a juntar enormes blocos de pedra que nossas máquinas modernas não podem levantar.

Infelizmente, muito poucos dos grampos sobreviveram. Os espanhóis removeram muitos grampos, pensando que poderiam ser ouro.

Alguns podem de fato ter sido decorados com prata e ouro, porque está bem documentado que exércitos inteiros começaram a demolir essas estruturas, apenas para retirar os grampos.

Os grampos de Pre-Columbianos da América do Sul que foram examinados mostram que eles sejam feitos de uma liga muito incomum – 2,05% arsênico, 95,15% de cobre, 0,26% de ferro, 0,84% de silício e 1,70% de níquel.

Esta composição é particularmente interessante porque não há nenhuma fonte de níquel em qualquer lugar na Bolívia.

No início, os arqueólogos acreditavam que grampos foram trazidos para serem colocados nessas ranhuras, mas exames recentes revelaram que o metal foi vertida nesses recortes, o que significa que os construtores tinham fundições portáteis.

Os metais utilizados só poderiam ser fundidos a temperaturas muito elevadas; temperaturas que os antigos (até onde temos conhecimento) não eram capazes de conseguir.

A liga rara de bronze-níquel arsénio requer temperaturas extremamente altas.

Os suportes de Puma Punku, quando analisados, mostraram platina, um metal que só derrete a 1753 °C, e alumínio, que supostamente não foi descoberto ou produzido em quantidade até o século 19.

https://mestresdosandes.wixsite.com

Desde a década de 80 o Prof. Davidovits, tem estudado e demonstrado como os povos antigos já sabiam como fazer um concreto muito melhor que o nosso atual, sem usar o cimento que usamos. Utilizavam o chamado geopolímero, que resultava em concretos com muito mais resistência mecânica e durabilidade que os nossos atuais, tanto é que até hoje existem locais com este material, com mais de 20.000 anos de idade. Ele inclusive desenvolveu a teoria de que as pirâmides famosas do Egito, as três grandes foram construídas com este material. Vale a pena assistir ao vídeo onde ele explica tudo isto. Interessante que já temos profissionais pesquisando no Brasil este concreto, nas Universidades, nos cursos de mestrado, doutorado, mas por que ainda não divulgam para a comunidade técnica é um mistério. Ou será que o monopólio dos cimentos atuais não deixa? Por que temos que aceitar obras com vida útil tão curta, 50 a 100 anos apenas? E, por que temos que calcular estruturas de concreto armado com Fck (resistência) ainda baixos, na faixa dos 30 MPa? Quem lucra com isto?

O Prof. Joseph Davidovits apresenta, nesta conferência de 1h20 de duração, sua famosa teoria sobre como as pirâmides egípcias foram construídas com calcário re-aglomerado.

Esta conferência foi gravada em 2008, representando o conhecimento dessa época. Desde então, estudos científicos recentes usando equipamentos muito poderosos e modernos encontraram a evidência final de que as pedras das pirâmides são sintéticas. Leia mais em https://www.geopolymer.org/pyramids

Acreditar na teoria da pedra artificial, ou contrariá-la, simplesmente não é mais relevante.
Tornou-se uma verdade, um fato.

FAQ para apoiadores de pedra artificial: https: //www.geopolymer.org/archaeolog …

Você pode comprar o último livro: “Por que os faraós construíram as pirâmides com pedras falsas”, em papel e ebook, nesta página: https://www.geopolymer.org/shop.

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O segredo é um material especial – um concreto à base d’água que fica mais forte com o passar do tempo

Por Bruno Vaiano

Quase dois mil anos após o final de sua construção, em 128 d.C., o Panteão de Roma está de pé e muito bem, obrigado. Seu pórtico, com oito colunas coríntias de granito, sem dúvida é épico. Mas nada supera sua cúpula de concreto, com 43,3 metros de altura e – para agradar os amantes de proporções – 43,3 metros de diâmetro. É a maior estrutura de concreto não-reforçada do mundo.

Nas palavras do site romanconcrete.com (que, acredite se quiser, é inteirinho dedicado ao tema): “o prédio foi todo construído sem o reforço de vigas de aço para resistir a rachaduras por tensão. É incrível que um domo de concreto desse tamanho tenha durado séculos. Hoje, nenhum engenheiro ousaria construir uma estrutura dessas (…) Códigos modernos da prática da engenharia não permitiriam esse descuido.”

O que deixa no ar uma pergunta: como é que esse milagre arquitetônico sobreviveu a tudo – das invasões bárbaras às duas guerras mundiais – e continua em uso atualmente?

A versão curta da resposta é surpreendente: água do mar. Quem está atrás da versão longa é a geóloga Marie Jackson, da Universidade de Utah. Ela começou sua pesquisa dando uma olhada na lista de ingredientes dos templos, portos e aquedutos romanos que resistiram por séculos. Já se sabia há algum tempo que os ingredientes básicos do concreto da antiguidade eram cinza vulcânica, óxido de cálcio, água salgada e pedaços maiores de rochas vulcânicas.

Depois, Jackson e sua equipe decidiram olhar mais de perto as reações químicas que ocorriam no material após sua consolidação – afinal, a receita em si não basta para explicar a durabilidade: diferentes composições podem resistir melhor ou pior à passagem do tempo. Foi aí que veio a revelação. Com o passar dos anos, a água reage com o material vulcânico, e esse tipo de corrosão, em vez de enfraquecer a estrutura, aumenta sua rigidez.

Mágico, principalmente em cidades litorâneas. Afinal, água mole em concreto romano tanto bate que deixa ele… ainda mais forte. Pena que essa lista de elementos é bastante genérica. A receita detalhada, que seria muito útil para uma série de aplicações contemporâneas, se perdeu. “A pesquisa abre uma perspectiva completamente nova sobre como o concreto pode ser fabricado. Fenômenos que hoje consideramos corrosão na verdade podem produzir um cimento mineral extremamente benéfico e aumentar a resiliência com o passar do tempo”, afirmou Jackson ao jornal britânico The Guardian.

Do ponto de vista técnico, o segredo é um minério razoavelmente difícil de se produzir em condições experimentais. Seu nome é torbemorita, e, conforme já mencionado, ela nasce de uma reação que produz calor entre a água, o óxido de cálcio e a cinza vulcânica – que, em geral, consiste em minúsculas partículas de vidro. A fórmula da torbemorita não é nada inocente – Ca5Si6(O; OH)18 · 5H2O segundo o Handbook of Mineralogy –, então a SUPER não vai tentar aflorar seus traumas de ensino médio colocando a reação completa por aqui.

O importante para quem não gosta de química é que essa reação ocorria logo nos primeiros anos de consolidação do material, e eventualmente parava. Mas Jackson percebeu que, em estruturas da antiguidade clássica que passaram os últimos dois milênios em contato com a água do mar, a torbemorita na verdade continuava se formando sem interrupção – dessa vez em dupla com outro mineral, chamado phillipsita (o nome curioso é uma homenagem ao geólogo inglês William Phillips).

No artigo científico, publicado no periódico American Mineralogist, ela e sua equipe estabeleceram que conforme as ondas dissolvem os cristais e vidros vulcânicos originais, eles são substituídos em uma lenta e eterna reação química por cada vez mais torbemorita e phillipsita. “Há muitas aplicações possíveis, mas precisamos de mais trabalho para recriar essas misturas. Já começamos, mas precisamos de ajustes mais delicados”, afirmou a pesquisadora. “O desafio é desenvolver métodos que usem produtos vulcânicos comuns – e é exatamente isso que estamos fazendo agora.”

http://super.abril.com.br/ciencia/como-estruturas-romanas-permanecem-tantos-seculos-em-pe/

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As enigmáticas estruturas submarinas com 10.000 anos de idade são consideradas por muitos como a prova definitiva de uma civilização há muito tempo perdida que habitava a região antes da última Idade do Gelo.

Há evidências de culturas antigas perdidas em todo o globo. Prova de tais culturas foram encontrada debaixo do Lago McDonald quando mergulhadores tropeçaram em estruturas subaquáticas misteriosas em Ontário Canadá.

A descoberta foi feita a uma profundidade de 40 pés, quando os mergulhadores estavam participando de um projeto submarino único em Haliburton Forest em uma Reserve da Vida Selvagem . Inicialmente, os pesquisadores acreditavam que as estruturas em formas estranhas eram uma versão sofisticada de uma “perched erratic” moldadas no local por geleiras há milhares de anos.

No entanto, tudo mudou quando os mergulhadores avaliaram a estrutura com mais detalhes. Vários cientistas e geólogos estudaram o conjunto de rochas nos arredores e chegaram à uma conclusão definitiva. As estruturas de sete monólitos gigantescos foram o resultado da atividade humana, e não da mãe natureza.

Para entender como essas estruturas chegaram onde estão hoje, os especialistas fizeram algumas contas, e chegaram a uma conclusão final se havia alguma possibilidade dessas 7 pedras enormes terem caído de algum lugar uma em cima da outra criando uma estrutura perfeita . Os números não mentem, a estatística mostra que é quase impossível para 4 pedras formarem uma estrutura natural, imagine as chances de sete pedras cairem na posição e no momento perfeito para criar uma estrutura do tipo, (como é retratada na imagem) é algo praticamente impossível.

Depois de riscar da sua lista a teoria de que esta era uma formação natural, os pesquisadores realizaram estudos adicionais à procura de sinais do uso de ferramentas, imagens decorativas ou outros sinais de intervenção humana.

Os investigadores descobriram que a camada de sedimentos que cobria a superfície indicava que nenhum humano tocou a estrutura por um tempo muito longo.

Esta descoberta levantou inúmeras perguntas ao longo do tempo. Quem eram essas pessoas misteriosas? O que aconteceu com elas? E como é que eles conseguiram essas pedras megalíticas, além de transporta-las e colocá-las em posição?

Muitos visitantes de Haliburton Forest, que viram as imagens do monte de pedras têm comentado sobre isso, e sua aparência equilibrada e atrativa. A superfície da parte superior da rocha esta em um nível quase perfeito. Muitos têm apontado que essa estrutura é muito semelhante com a estrutura do artico chamada de “Inukshuk”.

Pesquisadores descobriram evidências de que partes do Leste, da América do Norte, passaram por secas de proporções cataclísmicas por volta de 9000 e 7000 aC.

Especialistas apontam para o fato de que, no passado distante, condições áridas governaram, e nisso os níveis de água nos Grandes Lagos estavam em torno de 50 metros mais baixos . Os pesquisadores também descobriram que os lagos interiores como o Lago McDonald experimentaram um fenômeno semelhante.

Uma das maiores questões que permanecem é por que as antigas culturas que habitam a região ergueram esse enorme monumentos a milhares de anos atrás ? No fim, como eles fizeram isso continua a ser outro profundo mistério.

Os especialistas também descobriram que no passado distante, o lago McDonald não era um lago, mas parte de um sistema antigo de rio que por milênios canalizava o degelo glacial ao sul.

Embora ainda hajam muitas pesquisas que precisam ser feitas, descobertas como esta são a prova definitiva de que á dezenas de milhares de anos atrás, culturas antigas em todo o mundo eram muito mais avançado do que os estudiosos tradicionais hoje estão dispostos a aceitar.

Talvez esta estrutura, em conjunto, com outras características inexplicáveis ao redor do mundo são a prova final de que existe uma era perdida há muito tempo na história da humanidade.

Fonte:
http://www.ancient-code.com
http://m.new-age-gamer.com

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